The Capeman, Musikalisasi Bertema Kehidupan Pidana


November 9, 2021

The Capeman, Musikalisasi Bertema Kehidupan Pidana – The Capeman adalah permainan musik dengan musik oleh Paul Simon dan buku dan lirik oleh Simon dan Derek Walcott berdasarkan kehidupan terpidana pembunuh Salvador Agrón. Drama tersebut dibuka di Teater Marquis pada tahun 1998 dengan ulasan yang buruk dan berlangsung selama 68 pertunjukan. Perpaduan antara musik doo-wop, gospel, dan Latin, ia menerima nominasi Tony Award untuk Best Original Score, Best Orchestrations, dan Best Scenic Design.

The Capeman, Musikalisasi Bertema Kehidupan Pidana

hjtcapecod – Renoly Santiago menerima nominasi Drama Desk untuk Outstanding Feature Performer in a Musical. Ednita Nazario memenangkan Penghargaan Teater Dunia untuk penampilannya. Pada tahun 2008, Simon dan Spanish Harlem Orchestra menampilkan The Capeman di Brooklyn Academy of Music dengan beberapa pemain asli dan artis terkenal lainnya. Simon juga mencurahkan sebagian dari pertunjukan dua malamnya di Teater Beacon untuk The Capeman. NY Public Theatre mempersembahkan produksi konser musikal tersebut pada Musim Panas 2010 di Teater Delacorte Central Park, yang disutradarai oleh Diane Paulus.

Baca Juga: Sejarah Candide The Musical, Musical Yang Lahir di Broadway 

Produksi

Paul Simon mulai mengerjakan The Capeman pada tahun 1988. Pengembangan awal dibantu oleh teman Simon, Carlos Ortiz, yang membantu Simon menemukan dan menerjemahkan materi sumber. Simon dan Ortiz bertemu dengan orang-orang yang mengenal Agron di penjara, dan mengunjungi Esmeralda Agron di Puerto Rico. Pada menit pertama pertemuan mereka, Agron menggambarkan mimpi putranya masuk surga, yang akan menjadi lagu “Mimpi Esmeralda.” Ortiz juga memperkenalkan Simon kepada beberapa musisi Latin, dan tak lama kemudian Simon menulis “Born in Puerto Rico,” salah satu lagu inti acara tersebut. Simon meminta bantuan Derek Walcott, seorang penulis dan penyair pemenang Hadiah Nobel dari Hindia Barat.

Hubungan kerja mereka pada awalnya canggung: Simon menjadi tidak terbiasa dengan jenis kolaborasi kreatif ini, dan Walcott awalnya tidak menyukai karakter utama acara tersebut. Simon bersikeras bahwa musik harus ditulis terlebih dahulu, dengan lirik yang diatur ke lagu. Akhirnya keduanya menyelesaikan drama tersebut, dengan musik yang disusun oleh Simon dan lirik “sekitar 50–50 Simon-Walcott.” Simon membentuk sebuah band dan menghabiskan hampir lima tahun dan $1 juta untuk merekam lagu-lagu tersebut. Ini adalah pendekatan yang tidak lazim untuk membangun pertunjukan Broadway. Biasanya penulis acara memberikan naskah dan skor kepada sutradara, yang merakit dan menciptakan produksi akhir.

Simon ingin mempertahankan kontrol artistik penuh atas pertunjukan melalui seluruh produksinya. Simon segera menghadapi penolakan karena menolak mengikuti kebiasaan di industri Broadway. Simon sering disebut menghina Broadway, dan mengatakan dalam wawancara bahwa dia berharap untuk menghidupkan kembali apa yang dia lihat sebagai bentuk musik basi. Musik Broadway, katanya, telah “berakhir di cul de sac yang aneh – mungkin karena musik itu tidak pernah diberi energi oleh rock and roll.” Produser teater Rocco Landesman menanggapi pernyataan Simon: “Gagasan bahwa Anda dapat melakukan pemogokan menulis ulang sebuah bentuk seni agak lancang. Saya tidak bisa mengatakan orang-orang di komunitas teater mendukung Paul Simon setelah semua hal yang dia katakan tentang Broadway. “

Pada tahun 2011, Simon mengakui bahwa pengalamannya menjadi masalah , mengatakan: Tidak mudah untuk menulis untuk teater untuk pertama kalinya…Anda benar-benar membutuhkan panduan. Untuk orang-orang yang keluar dari musik populer, menulis lagu yang lebih jauh plotnya berbeda dengan menulis apa pun yang ada di pikiran Anda. Ini adalah disiplin ilmu yang berbeda. Simon membentuk tim produser dan pemodal, termasuk James L. Nederlander dan Brad Grey. Tim mengumpulkan dan menyumbangkan beberapa juta dolar, tetapi tidak ada yang memiliki pengalaman memproduksi pertunjukan Broadway. Akhirnya, biaya produksi diperkirakan $11 juta, pada saat itu anggaran yang sangat tinggi untuk pertunjukan Broadway. Beberapa dari anggaran yang tinggi adalah karena desakan Simon bahwa musisinya berpartisipasi dalam semua latihan dengan aktor, bukan praktik khas dalam produksi Broadway.

Dalam langkah lain yang tidak lazim, Simon mempekerjakan direktur sebagai anggota terakhir dari tim kreatif. Simon pertama-tama menawarkan pekerjaan itu kepada Mark Morris, yang setuju untuk menjadi koreografer acara tersebut. Simon menyewa desainer set Bob Crowley (yang akan dinominasikan untuk Tony Award untuk setnya di The Capeman), dan melemparkan Ruben Blades dan Marc Anthony dalam peran judul. Hanya setelah keputusan ini dia mempekerjakan Susana Tubert sebagai direktur. Selama 18 bulan terakhir sebelum pembukaannya, tiga sutradara berbeda mengerjakan musikal: Tubert, Eric Simonson, dan Mark Morris, koreografer, yang merupakan sutradara terakhir yang dikreditkan. Tanggal rilis akhirnya acara itu tertunda oleh pengeditan dan restrukturisasi menit terakhir. Derek Walcott, penulis buku acara itu, secara efektif keluar dari produksi setelah menolak penulisan ulang.

Blades, khususnya, memiliki pendapat yang sangat kuat tentang buku Walcott: Saya sangat mengaguminya, dia adalah Pemenang Nobel, tetapi ada nuansa budaya yang hilang dalam terjemahan yang tidak dapat ditangkap oleh Walcott. Saya juga memiliki perjuangan saya dengan Simon, mengatakan kepadanya bahwa satu atau dua baris tertentu tidak akan pernah keluar dari mulut Latino jika bermain itu harus dipercaya. Pekerjaan signifikan dilakukan oleh sutradara Jerry Zaks, disewa di sebuah ” kapasitas tidak resmi” untuk membantu Morris. Zaks berkata, “Saya telah melakukan sebanyak yang saya bisa dengan apa yang ada di sana.” Produksi memberikan pertunjukan pratinjau di New York saat penulisan ulang berlangsung.

Hal ini menempatkan pemeran dalam posisi yang sulit untuk menampilkan versi asli pertunjukan setiap malam, sementara di sore hari mereka belajar dan berlatih versi yang ditulis ulang. Pertunjukan dibuka di Teater Marquis pada 29 Januari 1998, dan mendapat ulasan yang sangat buruk dari pers arus utama. Dalam seminggu, produser acara mendiskusikan strategi mereka untuk menghemat produksi, dan berjanji untuk tetap membuka acara setidaknya sampai nominasi Tony Award di bulan Mei. Pertunjukan ditutup setelah hanya 68 pertunjukan pada tanggal 28 Maret. Setelah penutupan pertunjukan diumumkan, Paul Simon mengeluarkan pernyataan: “Yang paling saya nikmati, selain dari proses kreatif, adalah intensitas penonton, khususnya penonton Latin, menanggapi pertunjukan.”

Ulasan

Ulasan pers arus utama awal The Capeman sangat negatif, meskipun sebagian besar memuji musik Simon. Majalah Time menyebut Capeman sebagai “salah satu kegagalan terbesar dalam sejarah Broadway.” Ben Brantley, pengulas untuk New York Times, menulis ulasan yang sangat negatif, menyebut pertunjukan itu sebagai “tontonan yang menyedihkan dan kebas” yang “tak tertandingi dalam pemborosan bakat-bakat termasyhur”. Dia memuji album Simon’s Songs From The Capeman, tetapi mengatakan bahwa terjemahan ke panggung kurang: “Segala sesuatu dalam musik menyatu. praktis tidak ada yang dikatakan, dilakukan, dan ditampilkan di atas panggung tampaknya terhubung dengan hal lain.”

Baca Juga: American Psycho, Pertunjukan Musikal Dari Broadway Tentang Pembunuhan

Brantley mengagumi bakat Anthony dan Blades, tetapi mengkritik penulisan karakter mereka, dengan mengatakan bahwa Anthony “tidak diberi peran yang layak untuk dimainkan”. Dia menulis bahwa rekaman sejarah Agron mencuri perhatian, terutama pernyataan media muda Sal bahwa ibunya bisa melihatnya terbakar. “Tidak ada yang dilakukan Mr. Anthony atau Mr. Blades di The Capeman yang mulai mendekati kompleksitas yang mengganggu dari gambar itu.” Namun, The Capeman dimasukkan dalam daftar Sepuluh Teratas akhir tahun New York Times untuk musik di teater. Ada minoritas yang menghargai drama itu, tetapi ini umumnya di luar arus utama.

Sebuah artikel di The Progressive menyarankan faktor budaya yang menyebabkan ulasan buruk, mengutip reaksi arus utama terhadap penghinaan Simon terhadap sistem Broadway, dan ketidaknyamanan dengan tema ras dan etnis di audiens inti Broadway. Artikel tersebut menunjukkan bahwa ulasan umumnya positif di antara dua kelompok: kritikus luar kota dan kritikus non-kulit putih New York.

Related posts

Related