Mengulas Tentang 3 Musikalisasi Theater Harwich Junior


September 16, 2021

Mengulas Tentang 3 Musikalisasi Theater Harwich Junior – The Cat and the Fiddle adalah musikal dengan musik oleh Jerome Kern, dan lirik dan buku oleh Otto Harbach. Ceritanya tentang seorang komposer dan penyanyi opera, dan judulnya berasal dari baris kedua dari sajak anak-anak “Hey Diddle Diddle” (“kucing dan biola”). Acara ini menampilkan lagu-lagu “She Didn’t Say Yes” dan “The Night Was Made for Love”.

Mengulas Tentang 3 Musikalisasi Theater Harwich Junior

1. The Cat and the Fiddle

hjtcapecod – Produksi Broadway asli dibuka di Globe Theatre pada 15 Oktober 1931, dipindahkan ke George M. Cohan Theatre pada 24 Mei. 1932, dan berlari untuk total 395 pertunjukan, sukses yang tidak biasa untuk tahun-tahun Depresi. Itu diproduksi oleh Max Gordon. Pertunjukan ini dibuat sebagai wahana bagi aktris dan pemain biola Odette Myrtil.

Baca Juga : Catch Me If You Can, Komedi Musikal Theater Harwich Junior

Anggota pemeran lainnya termasuk Lawrence Grossmith, Georges Metaxa, Bettina Hall, Eddie Foy Jr., José Ruben dan Penari Albertina Rasch. Produksi London tahun 1932 oleh C. B. Cochran di Teater Istana menampilkan Alice Delysia, Peggy Wood dan Francis Lederer. Sebuah versi film dibuat pada tahun 1934 oleh MGM, dengan Jeanette MacDonald dan Ramon Novarro.

2. Castles in the Air

Castles in the Air adalah komedi musikal, dengan buku dan lirik oleh Raymond Wilson Peck dan musik oleh Percy Wenrich (lirik tambahan oleh R. Locke). Ceritanya menyangkut dua pemuda, Monty Blair dan John Brown, yang mengira resor Westchester eksklusif untuk sebuah penginapan. Mereka memutuskan untuk berpura-pura menjadi bangsawan, dan Monty memperkenalkan John sebagai pangeran Latvia. Paman Evelyn, Philip, memutuskan untuk memberinya pelajaran tentang panjat sosial dengan membawanya ke Latvia, berniat untuk mengekspos John sebagai penipu.

Namun, rencana itu menjadi bumerang, karena John benar-benar seorang pangeran. Musikal dibuka di Broadway di Teater Selwyn pada 6 September 1926. Itu pindah ke Century Theatre pada 6 Desember 1926. Produksi disutradarai oleh Frank S. Merlin dan dikoreografikan oleh John Boyle dan Julian Mitchell. Film tersebut dibintangi oleh J. Harold Murray sebagai John dan Vivienne Segal sebagai Evelyn. Pada tanggal 29 Juni 1927, sebuah produksi dibuka di London, di Teater Shaftesbury.

3. The Casino Girl

The Casino Girl adalah komedi musik Edwardian dalam dua babak. Ceritanya menyangkut seorang mantan gadis paduan suara di Casino Theatre di New York, yang melarikan diri ke Kairo dengan nama samaran untuk menghindari rayuan asmara dari seorang pengagum. Ini dibuka di Teater Casino di New York City pada tahun 1900 dan diputar pada tahun yang sama di Teater Shaftesbury di West End of London sebelum mengadakan kebangkitan Broadway pada tahun 1901.

The Casino Girl disebut sebagai saudara kembar The Belle of New York dan ditugaskan untuk Casino Theatre di New York sebagai kendaraan untuk Mabelle Gilman dengan pemeran yang termasuk Virginia Earle dalam peran celana sebagai Percy, Adele Ritchie , Lotta Faust dan Sam Bernard sebagai Pilsener. Itu berjalan di Casino dari 19 Maret 1900 hingga 9 Juni 1900 untuk menjalankan 51 pertunjukan dan dihidupkan kembali di teater yang sama pada 6 Agustus 1900 untuk 40 pertunjukan sebelum melakukan tur ke Amerika Serikat. Itu diproduksi oleh George Lederer, dengan musik oleh Ludwig Engländer, Will Marion Cook, Will Accooe, Harry Truman MacConnell dan Arthur Nevin, lirik oleh Engländer, Cook dan MacConnell, dan sebuah buku oleh Harry B. Smith dan Arthur Nevin.

Pertunjukan tersebut dihidupkan kembali di Knickerbocker Theatre di New York dari 8 April 1901 yang dibintangi oleh Katie Seymour dan James E. Sullivan. Pertunjukan tersebut dipasang di Teater Shaftesbury di London dari 11 Juli 1900 hingga 22 Januari 1901 untuk 193 pertunjukan, sekali lagi dengan Gilman sebagai pemeran utama. Produksi segera mengalami masalah karena Henry Lowenfield, manajer teater, menganggap dia memiliki hak untuk menulis ulang pertunjukan dan mengganti nama karakter, yang membawanya ke konflik dengan Smith, penulis buku pertunjukan. Keduanya mencapai kesepakatan, dan Lowenfield membeli hak pertunjukan itu seharga £1.000.

Produksi London kemudian melakukan tur ke provinsi-provinsi Inggris pada tahun 1901–1902, diproduksi oleh Ben Greet, dengan pemeran yang dipimpin oleh Isa Bowman sebagai Laura Lee dan Gabrielle Ray sebagai Dolly Twinkle. Pada tahun 1902 itu memiliki produksi di Theatre Royal di Bolton di Greater Manchester di Inggris. Ada kebangkitan di Teater Illinois di Chicago pada tahun 1906 Laura Lee, mantan gadis paduan suara dari Teater Casino di New York, mencoba untuk melarikan diri dari kemajuan asmara Percy, seorang earl Inggris, dengan pergi ke Kairo di Mesir di mana dia menempatkan dirinya sebagai Mdlle.

Estelle, seorang pembuat topi Prancis. Percy tiba di Mesir untuk mengejarnya. Laura Lee mengalami komplikasi yang melibatkan komik Pasha dan beberapa pencuri badut sebelum dia menyadari bahwa dia mencintai Percy sebagai balasannya, dan keduanya bersatu. Setelah menulis ulang untuk produksi London, Khedive menjadi Pasha, dan Percy menjadi dokter New York. Ulasan di The New York Times mencatat durasi pertunjukan: “Ketika pada 11:30 Virginia Earle berkata kepada Sam Bernard, ‘Lihat di sini, pak tua, saya bosan dengan semua omong kosong ini’, sebagian besar dari penonton yang hebat itu memadati teater diam-diam mengirimkan sentimen yang menggema.”

Baca Juga : 3 Musikalisasi Dari Broadway Yang Epik

Disebutkan bahwa pertunjukan itu tidak memiliki plot, tetapi penonton tidak menghadiri Casino untuk plot, melainkan “untuk gadis-gadis cantik dan rupawan”. Virginia Earle masuk untuk pujian terbanyak meskipun Mabelle Gilman juga diberi pujian. Reviewer yang tidak disebutkan namanya itu memuji keduanya dalam duet “How Actresses Are Made”. Selain memuji lead lainnya, peninjau mengatakan bahwa komposer Cook dan McConnell telah menulis lagu-lagu bagus yang akan “meningkat setelah kenalan.” Kritikus The Stage di London yang tidak disebutkan namanya menyebut produksi New York sebagai “sukses yang berbeda,” meskipun tidak berakhir sampai 12:30.

Kritikus itu menganggap buku itu “paling efisien” dan dalam “pintar dan nada satir” meskipun tidak memenuhi standar yang ditetapkan oleh W. S. Gilbert karena “tangannya yang berat”. Kritikus yang sama menemukan musik “secara keseluruhan, merdu, meskipun tidak cukup untuk standar keunggulan yang dicari di Casino.” Beberapa kritikus London menyukai libretto, yang mereka temukan penuh dengan “lelucon dan bisnis yang menyenangkan” dan menyebut liriknya “sebagian besar benar-benar lucu dalam ide dan eksekusi”. Kritikus The Times kurang antusias, mengomentari, “musiknya yang tipis, dialognya yang sebagian dapat dipahami, ketidakmampuan cara sebagian besar bagian perempuan dimainkan”, sementara kritikus untuk The Stage kali ini menyatakan bahwa akan “sulit menemukan sandiwara musik dengan plot yang lebih lemah atau lebih konyol”.

Related posts

Related